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弗朗西斯更是好奇得伸长脖子，东张西望，试图从大卫手中偷瞄一眼那些图纸，看看究竟是什么让这位著名的布景师如此失态。

过了一会儿，大卫似乎想通了什么，他乐呵呵地坐回到椅子上，解释道：“哦，抱歉让大家久等了。我之前在弗兰西就见过类似的布景设计，比如在侧片里镶嵌硬景片，或者拿掉侧片，用铰链连接台口和后台，形成墙壁，再加上门或窗户的硬片。”

这些专业名词听到艾琳娜一头雾水，但其他人都一副听懂了、若有所思的样子。

“不过，”大卫正经地道，“那些布景其实都没有你所画的那么写实，因为它们所服务的是浪漫的、夸张的戏剧，并不需要太过写实的布景，但是这部戏剧，很奇怪，像这种鬼魂、亡灵，通常都比较浪漫主义，而你用写实的方法去做，讲述的剧情也不是鬼魂的……传说和爱情故事、之类的，而是他们的复仇和恐怖，这种，浪漫主义题材，加上现实主义的布景，我还是第一次听说，唔，不知道效果会怎么样。”

说了一大堆，大卫喝了口茶水，继续道，“我现在就有种很新奇、又有点害怕的感觉，这个，”他晃了晃手上的剧本，“就像一把钥匙，能够打开一个囚禁着猛虎的笼子。我认为，这部戏剧的出现，可能会让整个戏剧界震动。当然，这只是我的猜测，也许，它并不会引起太大的波澜。””

艾琳娜到底学过历史，大概明白他什么意思。

此刻，正值浪漫主义发展的鼎盛时期，然而随着工业革命的兴起，现实主义戏剧正悄然崭露头角，它们力图真实反映普通人的生活。事实上，现实主义的文学作品已经初露锋芒，但戏剧行业对此的响应更慢一步。

现实主义的剧本和戏剧将会引领剧院进行一场深刻的改革。舞台布景将从传统的景片转向更为写实的盒式布景，演员的表演将从夸张走向内敛，而服装也将从精致华丽转向符合普通人生活的朴素。这种改变将是全方位的，大卫或许正是从这部戏剧的布景中，瞥见了未来戏剧发展的一扇窗口。

对于素来擅长制作浪漫主义戏剧的大卫来说，这种写实戏剧无疑是一种全新的挑战。他或许在隐隐担心，这样的戏剧会颠覆他过去的经验和认知，如同一个学了两年理科的学生，在高考前突然发现自己报错了文科。

“我接了，”大卫毫不犹豫地道，“这比大歌剧更有挑战性。”

毕竟大歌剧他在弗兰西也接触过。

艾琳娜松了口气，推着旁边呆住的爱德华，让他照着大歌剧布景合同，帮自己也搞一份，而弗朗西斯更是伸长了脖子，想看看这部“更有挑战性”的戏剧长什么样子。

“大歌剧，大歌剧，”亚瑟恶魔低吟，但仍没有阻拦跃跃欲试的弗朗西斯，他伸出自己的手，“我可以……看看吗？我就看看。”

第120章 文学俱乐部

“要是被父亲知道, ”离开布景师大卫所居住的俱乐部，仆人们已经帮忙拦下了两辆马车，爱德华和艾琳娜坐在一辆马车上, 他有些迷茫, 又有些害怕，“我简直不敢想他的脸色。”

谁懂呀家人们，他只不过是想想而已，艾琳娜却毫不犹豫地挥动着锄头, 将父亲辛辛苦苦找来的人才们，全都揣进自己兜里。

大卫先生不仅接下了艾琳娜的单子，还一同去往书房，与他们探讨着这种有墙壁的现实主义布景该如何着手，艾琳娜虽然也是半懂不懂，但她毕竟见过这种形态的最终效果，和大卫说的也是有来有回。