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更多的歌剧演员，”他所说的演员，是那些知名的歌唱家，和音乐厅的兼职歌手们有本质的区别，“还得联系布景师制作布景，对了，你所说的那个干冰真的很好用，比当场放火好多了，如果可以的话，我想以父亲的名义，向你订购一批。”

“当然可以，”艾琳娜微笑着道，“可得给我保密啊。”

至于音乐厅的大小事宜，虽然爱德华回到了庄园上，但仍然对音乐厅洞察入微，而艾琳娜嘛，拥有威廉这个内应，也对音乐厅了如指掌。

说到后面，艾琳娜拿出自己创作的吓人剧本，给爱德华参考一下，为了防止威廉在爱德华面前说漏嘴，也是为了保护自己的笔名，她说这是一位朋友的作品。

虽然艾伦这个名字已经烂大街了，不过保险起见嘛。

这个剧本和那些恐怖片并没有什么明显的区别，讲的是一个鬼宅，曾经有一家人横死其中——之前鬼故事的后续，而在几经转手之后，那些房子主人都遭到横祸，于是，它便一直空置下来，直到一家并不了解此事的外国人将其买下。

在这座房子里，各种诡异的现象层出不穷，最终，他们发现了背后的真相，并请来驱魔师进行驱魔。尽管他们以为已经成功驱除了邪灵，但恐惧已深深扎根，他们再也不敢居住在这栋房子里，连夜逃离，留下了这座充满恐怖传说的宅邸。

“全部戏份都发生在这间房子里吗？”爱德华诧异道，“这听起来挺罕见的。”

现今的歌剧作品倾向于通过多个场景来丰富观众的视觉体验。即使是篇幅较短的《灰姑娘》，除了女主角的家中，还包含了神仙教母出现的神秘场景、宫廷的盛大宴会以及婚礼的礼堂，这些场景已经算是相对精简的了。

而像“谜题晚宴”这样的非传统戏剧，尽管演员们主要在舞台下表演，但舞台上的布景也会随着剧情的推进而变换，从晚宴的豪华会客厅到令人毛骨悚然的绞刑架。

“尽管故事背景仅限于一个房子，但我会将其划分为多个不同的场景，”艾琳娜在纸上描绘着她想象中的布景，“我想让这一切更加贴近现实，更加写实。”

她想起的是自己看春晚小品时的那种布景。

艾琳娜到底也看过《灰姑娘》，对于现在的布景方式有所接触，那些景片完完全全是一张图，正确地说，是印在布料上的一张图，当需要换的时候，便将另一张景片换上去，除了灰姑娘打扫的桌子椅子是真实的，其他家具和道具都画在景片上。@无限好文，尽在晋江文学城

反正《灰姑娘》是一部童话戏剧，艾琳娜便没有提出异议，但这部恐怖戏剧不同，它肯定需要更加写实，才更有代入感，更吓人。

所以她所画的，正是后世戏剧常用的——箱式布景，也称盒式布景。

“我想在舞台上设计三面墙和天花板，可以用一些木制框架，外面材料用硬纸板或者布料来模拟墙壁、地板和天花板的质感，”艾琳娜解释着自己的画，“至于第四面墙，就是面对观众的那一面。所有的家具、装饰、地毯都用真实的道具，而不是仅仅画在景片上。实际上，在这部戏剧中，我们根本不需要使用景片。”

爱德华听得很用心，但是他提出，“那这个布景应该怎么更换呢？”

“设计一个旋转的舞台就好啦，”艾琳娜说道，“当需要更换场景时，只需将旧的场景旋转到后面，或者利用滑轨快速切换。在舞台前面，用幕布进行遮挡，确保观众看不到切换的过程。对于那些相似的场景，比如父母和孩子的卧室，甚至可以通过改变家具的位置来调整。”

爱德华陷入沉思。